[마이데일리 = 배국남 대중문화전문기자] 우리 드라마의 고질적인 병폐중 하나가 현실의 변화와 상관없이 스테레오타입식의 묘사로 편견을 확대재생산하고 강화하는 것이다.

서울 표준어를 쓰는 사람은 전문직에, 사투리를 쓰는 사람들은 비전문직이 많다는 것은 은연중 서울 중심주의를 조장하고 특정 지역과 특정 직업을 스테레오타입식으로 연계시키는 것도 편견을 조장하는 대표적인 것이다. 또한 촌스러운 복장으로 특정직업을 묘사하는 것 역시 스테레오타입식의 묘사로 편견을 조장할 수 있다.

종반부로 치닫고 있는 KBS주말극 ‘엄마가 뿔났다’는 우리 드라마에서 고질적인 병폐로 꼽히는 스테레오타입식 묘사에서 벗어나 미래지향적이고 현실반영적인 모습을 그려 편견을 깨는 긍정적인 힘을 발휘하고 있다.

*계모는 나쁘다? 그렇지 않다!
‘콩쥐 팥쥐’에서부터 ‘신데렐라’에 이르기까지 동화나 설화 등에서 새어머니(계모)는 전형적으로 못된 모습으로 그려진다. 새어머니는 전처의 자식을 구박하고 못되게 구는 모습이 드라마속에서도 여전하다.

이혼과 재혼의 급증 등 가족의 해체와 재구성이 급증하고 있는 가운데도 새어머니는 여전히 악의 화신으로 그려지는 스테레오타입식의 묘사가 우리 드라마의 주류를 이룬다. 이로 인해 새어머니에 대한 편견을 조장하고 현실속에서도 문제를 야기하는 원인으로 작용한다.
‘엄마가 뿔났다’에선 이러한 새어머니에 대한 편견을 깼다. 그것도 현실적으로. 영수(신은경)는 결혼과 함께 종원(류진)의 전처의 딸 소라의 양육을 하게 된다. 이과정에서 현실속에서 있을 법한 소라와 갈등을 리얼하게 그린 다음, 서서히 모녀관계를 형성해가는 과정을 묘사하고 있다. 새어머니로서의 어려움 그리고 새어머니를 받아들여야하는 소라의 고통 등을 그대로 노출시킨다. 그리고 이 두사람의 사랑의 복원과정을 서서히 묘사하고 있다.

'엄마가 뿔났다'에선 그동안 드라마에서 천편일률적으로 그려지는 악의 화신으로서의 새어머니의 모습은 보이지 않고 대신 새가정을 구성할 때 참고할만한 미래지향적인 새어머니의 모습을 제시한다. 새어머니에 대한 ‘엄마가 뿔났다’의 전진적 묘사는 새어머니에 대한 편견을 깨기에 충분하다.

*노년의 사랑은 추하다? 그렇지 않다!
혼자되는 노인들이 급증하는 가운데 노년의 사랑을 전면에 다룬 영화나 드라마는 거의 없다. 오로지 젊은이들의 사랑을 방해하는 혹은 갈등을 증폭시키는 주변기제로 노년의 사랑이 등장할 뿐이다. 또한 노년의 사랑은 때로는 추하고 때로는 의미없는 것으로까지 그려지는 편견의 극치를 이뤄왔다.

‘엄마가 뿔났다’는 노년, 사별하고 혼자 사는 노인, 나충복(이순재)의 사랑을 전면에 그리면서 노년의 사랑도 젊은이 사랑과 전혀 다르지 않으며 더 설레일 수 있다는 사실을 새삼 일깨워주고 있다.

현실속에서나 가정에서 외면하는 노년의 사랑을 건강하게 그려내 노년의 사랑에 대한 편견을 조장하는 드라마나 현실 속에서의 잘못된 시선을 개선하는 계기가 됐다.

*전업주부는 취업주부에 비해 가치가 없다? 그렇지 않다
취업하는 주부들이 늘면서 우리 드라마는 전업주부 대 취업주부에 대한 가치판단을 하는 스테레오타입식의 묘사가 자주 등장한다. 주로 육아와 가사를 전담하는 주부들에 대해서보다는 전문직이나 직업을 갖고 있는 주부들을 비중있게 다룸으로서 전업주부에 대한 가치평가를 절하하는 행태가 우리 드라마속에서 자주 보인다.

‘엄마가 뿔났다’에선 육아나 가사가 얼마나 우리 가정에서 중요하고 의미있는지를 취업여성과 함께 다루며 보여주고 있다. 특히 엄마(김혜자)를 중심으로 전업주부의 애환과 고달픔, 그리고 가사와 육아의 중요성을 잘 드러내고 있다. 전업주부에 대한 편견을 깨고 그 의미를 드러내는데 ‘엄마가 뿔났다’는 일조하고 있다.

[많은 드라마에서 편견으로 얼룩진 인물군과 상황설정에 개선을 한 '엄마가 뿔났다'. 사진=KBS]

(배국남 대중문화전문기자 knbae@mydaily.co.kr)

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